2024-03-28T23:17:36Zhttps://archiv.ub.uni-marburg.de/ubfind/OAI/Serveroai:archiv.ub.uni-marburg.de:urn:nbn:de:hebis:04-z2006-01572011-08-10T23:59:59Zopen_accessddc:750doc-type:doctoralThesisxMetaDissPlus
Frederic Leightons Ausbildung unter Edward Jakob von Steinle an der Städelschule zu Frankfurt am Main
2011-08-10
19th century
Kunstgeschichte
2006-10-05
Fachbereich Germanistik und Kunstwissenschaften
19. Jahrhundert
Publikationsserver der Universitätsbibliothek Marburg
Universitätsbibliothek Marburg
Kunstschule
opus:1440
Ausbildung
ppn:181627906
Frederic Leighton, by means of his long-standing presidency of the Royal Academy of Arts, was doubtless one of the most esteemed and commercially successful artists of the Victorian age. His artistic training was exceptional from his contemporaries in so far as it was entirely spent abroad.
The four years spent in Frankfurt at the Städel were in his own words the formative ones, especially the second phase after the revolutionary upheavals spent under the supervision of Edward Jakob von Steinle, who had been appointed professor for history painting in 1850, from 1850 to 1852 were of immense importance to Leighton.
The attachment between teacher and pupil, which lasted a lifetime ending only in Steinle’s death in 1886, is proven not only by their correspondence but stated also by Leighton in the later stage of his career towards journalists and early biographers.
However, on taking a closer look at the oeuvres of both artists the lasting influence of Steinle on Leighton seems more than arguable. The questions resulting thereof are what remains from the artistic training under Steinle in Leighton’s later works and why does Leighton still refer persistently in later days to Steinle as the decisive influence in his artistic career.
Steinle, who was the son of a well-off Viennese engraver, studied a few years at the local Academy. However, he received his formative aspects of his artistic training in Rome where he came under the influence of the leading Nazarene artist, Johann Friedrich Overbeck. Steinle, unlike Overbeck born into a Catholic family, found in Nazarene art the suitable means to express his faith, in which he fervently believed, through his art and to relate it to the spectator. Although in the 1830s he departed gradually from the hard-edged drawing style of the Nazarenes, some of their distinctive hallmarks are still obvious in Steinle’s later oeuvre, the most obvious being his religious subjects.
In comparison Leighton’s artistic training and successive development was much more diverse. After his departure from Frankfurt, Leighton lived for three years in Rome, travelling Italy widely to study the art of the Renaissance. Another four years where spent in Paris, exploring the contemporary French art world and trying to adapt some of their devices to his art, before settling in London in 1859. With his election as President of the Royal Academy of Arts in 1878 he held the most prestigious post within the contemporary English art world and continued to do so until his death in 1896.
Apart from the Italian Renaissance, especially the work of Michelangelo, Greek classicism was from the 1870s onwards the decisive and obvious influence in Leighton’s major works. The artistic influence of Steinle which he still claims to be present at that time at least in matter of style and subject is no longer detectable.
The present thesis examines for the first time the relationship between Steinle and Leighton in detail and questions Leighton’s statements about Steinle being the decisive influence of his artistic career by analyzing and comparing a selection of works of the two artists.
Philipps-Universität Marburg
Education
Frederic Leighton's artistic education under Edward Jakob von Steinle at the Staedelschule in Frankfurt / Main
German
Painting + paintings
Malerei
Frankfurt/ Main
282
application/pdf
https://doi.org/10.17192/z2006.0157
monograph
2005
Wippermann, Katharina
Wippermann
Katharina
ths
Prof. Dr.
Krause
Katharina
Krause, Katharina (Prof. Dr.)
https://archiv.ub.uni-marburg.de/diss/z2006/0157/cover.png
urn:nbn:de:hebis:04-z2006-01576
Künstlerische Ausbildung
Art academy
Frederic Leighton, der durch sein langjähriges Amt als Präsident der Royal Academy of Arts zweifellos einer der einflussreichsten Künstler der viktorianischen Ära war, nimmt insofern unter seinen Zeitgenossen eine Sonderstellung ein, als dass er seine gesamte künstlerische Ausbildung auf dem europäischen Festland absolvierte.
Besonders prägend waren dabei, laut eigenem Bekunden, die insgesamt vier Jahre an der Städelschule in Frankfurt. Insbesondere die zweite Phase, nach den Revolutionsunruhen, von 1850-52 unter dem neuberufenen Professor für Historienmalerei, Edward Jakob von Steinle, war für Leightons weitere künstlerische Entwicklung von großer Bedeutung. Die Verbundenheit zu Steinle setzt sich nicht nur in einem Briefwechsel der beiden Künstler, der sporadisch bis zu Steinles Tod 1886 anhält, fort, sondern äußert sich auch in Bekundungen Leightons gegenüber frühen Biographen und Journalisten.
Die intensive Beziehung zwischen Lehrer und Schüler steht im Mittelpunkt der Dissertation. Betrachtet man jedoch die Oeuvre der beiden Künstler, muss die Frage gestellt werden, warum Leighton sich Zeit seines Lebens auf die Ausbildung bei Steinle berief. Steinle erhielt seine prägende Ausbildung in Rom bei Johann Friedrich Overbeck. Von Haus aus im katholischen Glauben erzogen, fand er in Rom in der Kunst der Nazarener die geeigneten Mittel, seinen Glauben auch in seiner Kunst zum Ausdruck zu bringen und dem Rezipienten zu vermitteln. Wenn er sich auch in den späten 1830er Jahren graduierlich vom linearen (Zeichen)Stil der Nazarener entfernte, finden sich auch in seinen späteren Werken immer noch einige prägnante Merkmale dieser Kunstrichtung. Am auffälligsten ist dabei die Wahl seiner Themen; zu Recht wurde er in einer ersten Biographie, die noch zu seinen Lebzeiten erschien, als ein "Madonnenmaler unserer Zeit" betitelt.
Leightons Ausbildung hingegen verlief vielschichtiger. Nach seinem Weggang aus Frankfurt lebte er drei Jahre in Rom und studierte dort, in Florenz und Venedig in "Eigenregie" die Werke der italienischen Renaissance. Weitere vier Jahre verbrachte er in Paris, wo er sich für die zeitgenössische französische Kunst interessierte und diese Einflüsse auch (erfolglos) in seinem Werk umzusetzen versuchte. 1859 ließ er sich in London nieder. Neben der italienischen Renaissance, insbesondere die Werke Michelangelos, fließt in den Folgejahren auch die Kunst der griechischen Antike mit in Leightons Oeuvre ein. Der Einfluss Steinles ist, zumindest stilistisch, nicht mehr nachvollziehbar.
Der Aufbau der Arbeit gliedert sich in vier große Kapitel. Zunächst gibt es einen biographischen Teil zu Steinle, der die Quellen, in erster Linie den von seinem Sohn herausgegebenen Briefwechsel, erstmals auswertet. Die letzte biographische Abhandlung zu Steinle erschien 1916, eine Dissertation von 1992 beschäftigt sich lediglich mit einigen Zeichnungen des Künstlers, die für die Gedichte Clemens Brentanos entstanden. Diesem Kapitel wird im zweiten Teil die Biographie Leightons gegenübergestellt, mit besonderem Schwerpunkt auf seiner Zeit in Frankfurt und den danach entstandenen Briefen an Steinle. Dabei erfährt die Zeit nach 1865, in der der Einfluss Steinles auch durch den schwächer werdenden Briefwechsel merklich nachlässt, eine knappe Schilderung, zumal der Lebenslauf und das Oeuvre Leightons aus der Londoner Zeit durch die englische Forschungsliteratur hinlänglich erarbeitet wurde.
Die beiden weiteren Kapitel beschäftigen sich dann ausführlich mit den Oeuvres der beiden Künstler, anhand ausgewählter Zeichnungen und Gemälden. Hierbei geht es vor allem darum, ob sich, wenn nicht thematische und stilistische Übereinstimmungen, technische oder kompositorische finden lassen.
In der Zusammenfassung wird auch berücksichtigt, dass auch andere als künstlerische Gründe für Leighton ausschlaggebend gewesen sind, Steinle als den wichtigsten Einfluss seiner Laufbahn zu betrachten. So hat beispielsweise Leighton als äußerst engagierter Präsident der Royal Academy of Arts ein Interesse daran gehabt, in einer Zeit, in der die Akademien zusehends an Stellenwert innerhalb des künstlerischen Werdegangs verloren, für eine Ausbildung an einer schulischen Institution zu plädieren. Er selbst konnte sich dabei als bestes Argument einbringen, indem er seinen Lebenslauf hervorhob: vom Meisterschüler zum Präsidenten der Royal Academy of Arts und bis heute der einzige englische Künstler, dem die Baronteswürde verliehen wurde.
doctoralThesis
2005-09-12
oai:archiv.ub.uni-marburg.de:urn:nbn:de:hebis:04-z2012-00742012-03-19T23:59:59Zddc:750open_accessdoc-type:doctoralThesisxMetaDissPlus
opus:4104
Kunstgeschichte
2012-03-19
https://archiv.ub.uni-marburg.de/diss/z2012/0074/cover.png
Ebeling, Jörg
Ebeling
Jörg
Tableaux de mode – Studies on the French Aristocratic Genre Painting in the First Half of the Eighteenth-Century
The doctoral thesis examines the tableaux de mode (fashion paintings), which depict in a highly realistic manner the aristocratic customs of Parisian society. The central subjects of this study are the works of Jean-François de Troy (1678-1734), Nicolas Lancret (1660-1743) and François Boucher (1703-1770), whose paintings from the early 1720s to the middle of the eighteenth century are amongst the most fascinating artistic achievements of the period. The present study undertakes an iconographic analysis of the pictorial motifs and uses literature (novels and comedy) and literary theory in order to situate these motifs in the context of contemporary social ideals and concepts like Honnêteté, Gallantry and Libertinage. In a section dealing with the reception history of the tableaux de mode, the heterogeneous classes composing the clientele of the tableaux de mode are placed in the socio-cultural context of the Régence. Questions of elite formation and urbanity at that time are related to the rise and evolution of these genre paintings.
Tableaux de mode – Studien zum aristokratischen Genrebild in Frankreich in der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts
Urbanität
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Franits 1993: Wayne E. Franits, Paragons of Virtue: Women and Domesticity in Seventeenth-Century Dutch Art, Cambridge, 1993.
Gordon 1994: Daniel Gordon, Citizens without Sovereignty. Equality and Sociability in French Thought, 1670-1789, Princeton, 1994.
Sennett 1991: Richard Sennett, The Conscience of the Eye. The Design and Social Life of the Cities, New York, 1991. 393
Willy 1900: Willy [Henri Gauthier-Villars], Le Mariage de Louis XV: d'après des documents nouveaux et une correspondance inédite de Stanislas Leczinski, Paris, 1900.
Abb. 110 Charles Coypel, Jeux d'enfants, 1728, Öl auf Leinwand, 64 x 80 cm, Privatsamlung (Dr. Martin L. Cohen und Sharleen Cooper Cohen). [Abb. Bailey/Conisbee/Gaehtgens 2004, S. 189]
Abb. 114 Charles Coypel, La Folie pare la Décrèpitude des ajustements de la jeunesse, 1743, Pastel, 87 x 73 cm, Aufenthaltsort unbekannt. [Abb. Lefrançois 1994, S. 326]
Abb. 117 William Hogarth, A Rake's Progress, Blatt I, [Der Geizige oder die Erbschaft], Kupferstich und Radierung, 35,3 x 40,6 cm [Plattenmaß], Frankfurt, Städel, Graphische Sammlung (Inv.-Nr. 27703). [Abb. Dillmann/Keisch 1998]
Abb. 123 William Hogarth, Taste in High Life, um 1742, Öl auf Leinwand, o.A., Privatbesitz. [Abb. Dillmann/Keisch 1998, S. 25]
Abb. 124 Nicolas Lancret, Le Déjeuner de jambon, 1735, Öl auf Leinwand, 188 x 123 cm, Chantilly, Musée Condé, Inv.-Nr. 383. [Abb. Garnier-Pelle 1995, S. 89, Nr. 42]
Abb. 129 Comte de Caylus nach Charles Coypel, Singes habillés à la mode, ca. 1725-1730, Eau-forte, Aufenthaltsort unbekannt. [Abb. Lefrançois 1994, S. 425]
Abb. 130 Comte de Caylus nach Charles Coypel, Modes de février 1726, ca. Februar 1726 von Coypel gezeichnet, Eau-forte, Aufenthaltsort unbekannt. [Abb. Lefrançois 1994, S. 431, Nr. D. 36 A]
Abb. 137 Nicolas Lancret, Automne, vor 1730, Öl auf Leinwand, 113 x 94 cm, New York, The Homeland Foundation, Incorporated. [Abb. Tavener Holmes 1991, S. 71]
Abb. 148 Charles-Joseph Natoire, Personnages se reposant auprès d'une fontaine, 1737, Öl auf Leinwand, 117 x 98 cm, Privatsammlung. [Abb. Marandel 1991-1992, S. 133, Abb. 4]
François Octavien, Homme debout, 1725, dessiné et gravé par Octavien et retouché par Fochone, in: Figures Françoises Nouvellement Inventées par Octavien à Paris / Chez L. Surugue, Graveur, rue des Noyers / Vis-à-vis la Rue St-Yves / 1725 / avec privilège du Roy, Paris, BnF, Département des Estampes et de la Photographie, AA 1. [Abb. Ribeiro 2001, S. 32] Abb. 85
Eidelberg 1966: Martin Eidelburgh, A Cycle of Four Seasons by the Young Watteau, in: AQ, Nr. 29, 1966, S. 269-274.
Montandon 1992: Alain Montandon, De l'urbanité: entre etiquette et politesse, in: A.
Viala 1997: Alain Viala, Les Signes Galants: A Historical Reevaluation of Galanterie, in: Yale French Studies, Nr. 92, 1997, 11-29.
Jean Raoux, Allégorie du goût (oder: Des hommes et des femmes galamment vêtus mangent des fruits), Öl auf Leinwand, 56,5 x 72 cm, Moskau, Puschkin-Museum (Inv.- Nr. 2176). [Abb. Kouznetsova 1980, Nr. 39] Abb. 38
Scott 1973 1 : Barbara Scott, Pierre Crozat. A Maecenas of the Régence, in: Apollo, Bd. 97, Januar, 1973, S. 11-19.
Abb. 109 Edmé Jeaurat nach Etienne Jeaurat, L'Amour coquet. / Peint par Et. Jeaurat / Gravé par son Frere 1732. / Pour façonner une Coquette, / l'Amour se trompe, et ma surprise; / Un Abbé sçait mieux la recette / J'en apelle a tous les maris. / Lépicié. / AParis chez Jeaurat rue S t . Jacques vis a vis l'Eglise des Mathurins Avec Privilége du Roy., 1732, Kupferstich, Paris, BnF, Département des Estampes et de la Photographie, Db. 27 fol., p. 50. [Abb. BnF Cliché 84 c 119103 oder 51 c 6003]
Abb. 108 Edmé Jeaurat nach Etienne Jeaurat, L'Amour petit-maître / Peint par Et. Jeaurat / Gravé par son Frere 1732. / Enfans craignez ce badinage / l'Amour blesse en toute saison, / De ses plaisirs on à l'usage / Avant celuy de la raison. / AParis chez Jeaurat rue S t . Jacques vis a vis l'Eglise des Mathurins Avec Privilége du Roy., 1732, Kupferstich, Paris, BnF, Département des Estampes et de la Photographie, Db. 27 fol., p. 49. [Abb. BnF Cliché 84 c 119102]
Sozzi 2000: Lionelle Sozzi, Ancora sul 'petit-maître', in: Gennaro Brabarisi, Carlo Capra, Francesco Degrada, u.a. (Hg.), L'amabil rito: Società e cultura nella Milano di Parini, Bologna, 2000, S. 483-496.
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Abb. 16. Anonymus, Madame la Comtesse d'Olonne estant a l'Eglise / se vend a Paris chez A. Trouvain rue S t . Jacques au grand Monarque atenant les Mathurins avec priv i l. du Roy 1694, 1694, BnF, Département des Estampes et de la Photographie, Oa 51 pet fol.
Schnapper 1967: Antoine Schnapper, Tableaux pour le Trianon de marbre. 1688-1714, Paris, 1967.
Bonnart, Cavalier en Escharpe, Il est galant determiné / Jestant ses cheveux en arriere / Et prest a forunir la Carriere / Dans un bal apres le diné. / Chez IBonnart, au Coqu, avec privil., Kupferstich, Paris, BnF, Département des Estampes et de la Photographie, Oa 48 pet fol.. [Abb. Oa 48 pet. fol., Cliché 473] Abb. 82 R. Bonnart, Chevalier à la Mode / R.B. del. N. B. sculp. / Apres tant de détours enfin je suis de dans / Je suis prest dépouser l'inconstante Isabelle / Ses yeux furent esblouis ; moy je la trouvay belle / Quand la mode revint de porter des rubans / Chez N. Bonnart, rue S. Iacques à l'aigle avec privil, Kupferstich, Paris, BnF, Département des Estampes et de la Photographie, Oa 62 pet fol.. [Abb. Oa 62 pet. fol. ] Abb. 83
Nicolas Lancret, L'Après-midi, ca. 1737, Öl auf Kupfer, 29 x 37 cm, London, The Trustees of the National Gallery (Inv.-Nr. 5869). [Abb. Tavener Holmes 1991, S. 92] Abb. 25
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Jean-François de Troy, L'Assemblée dans un parc (oder: La Déclaration d'amour, 1732, Öl auf Leinwand, 71 x 91 cm, Potsdam, Staatliche Museen Preußischer Kulturbesitz, Schloß Sanssouci. [Abb. Bailey/Conisbee/Gaehtgens 2004, S. 171] Abb. 9
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Nicolas Lancret, L'Attache du Patin, um 1741, Öl auf Leinwand, 138 x 106 cm, Stockholm, Nationalmuseum. [Abb. Tavener Holmes 1991, S. 17] Abb. 29
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Goulemot 1994: Jean M. Goulemot, Ces livres qu'on ne lit que d'une main, Lecture et lectuers de livres pornographiques au XVIII e siècle, Paris, 1994.
Gilles-Edmé Petit nach François Boucher, Le Matin / La Dame a sa Toilete / Ces taches Artificielles / Donnent aux yeux au teint plus de vivacité / Mais en les plaçant, on s'expose avec elles / A defigurer la beauté. / M r Roy / Bouche pinxit / Petit sculp. / AParis chez la V ve de F Chereau rue S t Jacques aux 2 […] d'or. Avec Privilege du Roy., Kupferstich, Paris, BnF, Département des Estampes et de la Photographie. [Abb. Pillivuyt 1986, S. 59] Abb. 91
Abb. 102 Michel-Guillaume Aubert nach Etienne Jeaurat, La Dévote / Etienne Jeaurat pinxit. / Michel Aubert Sculp. / Cette Dévote est charitable / Tourjours [sic] modeste, et sans aigreur, / Qu'il en est peu, d'aussi traitable, / Et d'ont on puisse aimer l'humeur, 1734, Kupferstich, 25,5 x 20,3 cm (Darstellung), Paris, BnF, Département des Estampes et de la Photographie, Db. 27 fol. [Abb. BnF, Db 27 fol., p. 67, Cliché 84 c 119104]
Abb. 13. Charles-Nicolas Dodin, The Birth of the granddaughter of Dominiques-Jacques de Barberie, marquis de Courteilles, Director of the Royal Manufactory of Sevres, 1764, ca. 25.5 x 22 cm, Porzellan, London, Victoria + Albert Museum (Inv.-Nr. Webb Collection 400-1872).
Abb. 147 Charles-Joseph Natoire, Chasseurs auprès d'une ferme, 1737, Öl auf Leinwand, 100,6 x 84,4 cm, Privatsammlung. [Abb. Marandel 1991-1992, S. 131, Abb. 2]
Abb. 146 Charles-Joseph Natoire, Chasseurs au repos, 1737, Öl auf Leinwand, 100,6 x 84,4 cm, Privatsammlung. [Abb. Marandel 1991-1992, S. 130, Abb. 1]
Michel 1993: Chistian Michel, Charles-Nicolas Cochin et l'art des Lumières, Rom, 1993.
Vogtherr 2003: Christoph Martin Vogtherr, Die " Briefsieglerin " von Jean-Siméon Chardin. Neue Einsichten in ein restauriertes Meisterwerk, Potsdam, 2003.
Garry-Boussel 2004: Claire Garry-Boussel, La frivolité vue par les gens de lettres du dix- huitième siècle, in: SVEC, Nr. 7, 2004, S. 111-122.
Abb. 104 Charles Nicolas Cochin der Ältere nach Jean-François de Troy, Le rendez-vous à la fontaine / Peint par J. de Troy en 1727 / C. N. Cochin Sculpsit / Fuyez, Iris, fuyez ce sejour est à craindre. / Tandis que de ces eaux vous cherchez la fraîcheur, / Des discours d'un amant déffendez vôtre coeur, / Ils allument un feu difficile à s'éteindre. / Par M. Danchet / A Paris chez l'Auteur, place des Victoires / et chez le Sr. Duchange Graveur du Roy rüe St Jacques, 1736, Kupferstich, 34 x 27,5 cm, Paris, BnF, Département des Estampes et de la Photographie. [Abb. Leribault 2002]
Abb. 3. Comte de Caylus nach Jean-François de Troy, Mars et Venus /Peint par de Troy / Gravé par Cx [Caylus], um 1720 bis 1724, Kupferstich, 22,2 x 19,8 cm, Paris, BnF, Département des Estampes et de la Photographie.
Frijhoff 1998: Willem Frijhoff, Conceptual History, Social History and Cultural History: the Test of 'Cosmopolitism', in: Iain Hampsher-Monk, Karin Tilmans und Frank van Vree (Hg), History of Concepts. Comparative Perspectives, Amsterdam, 1998, S. 103-114.
Abb. 136 Nicolas Lancret, Concert chez Crozat (rue Richelieu) (bislang bekannt als: Le Concert dans un Salon), um 1720-24, Öl auf Leinwand, 38,8 x 45,6 cm, München, Bayerische Staatgemäldesammlung, Alte Pinakothek (Inv.-Nr. 14880). [Abb. Rosenberg 2005, S. 364 Nr. 69]
Abb. 135 Nicolas Lancret, Concert dans le château de Crozat à Montmorency (bislang bekannt als: Concert dans un Salon orné d'architecture), um 1720-1724, Öl auf Leinwand, 38 x 48 cm, New York, Privatsammlung (Robert D. Brewster). [Abb. Tavener Holmes 1991, S. 59]
Abb. 101 Michel-Guillaume Aubert nach Etienne Jeaurat, La Sçavante / Etienne Jeaurat pinxit. / Michel Aubert Sculp. /Craignons une belle sçavante / Son triomphe n'est point douteux, / Une flame devient constante / Qand [sic] l'esprit suis le choix des yeux, 1734, Kupferstich, 25,5 x 20,3 cm (Darstellung), Paris, BnF, Département des Estampes et de la Photographie, Db. 27 fol. [ Abb. BnF, Db 27 fol., p. 68, Cliché 84 c 119105]
Jean-Siméon Chardin, Dame cachetant une lettre, 1733, Öl auf Leinwand, 146 x 147 cm, SPSG, Berlin, Schloß Charlottenburg (Inv.-Nr. GK I 4507). [Abb. Vogtherr 2003] Abb. 95
Nicolas Lancret, Dame dans un jardin, prenant du caffé avec des enfants (oder: La Tasse de chocolat), ca. 1742, Öl auf Leinwand, 88,9 x 97,8 cm, London, The Trustees of the National Gallery (Inv.-Nr. N° 6422). [Abb. Tavener Holmes 1991, S. 97] Abb. 12
Jean-François de Troy, Dame à sa toilette recevant un cavalier (oder: Une dame à qui sa servante passe sa robe), 1734, Öl auf Leinwand, 81 x 64, Privatsammlung. [Abb. Leribault 2002, S. 66] Abb. 11
Eidelberg 2001 1 : Martin Eidelberg, " Dans ces lieux uniquement consacrés à l'art " Watteau and the bond of friendship, in: Cavina 2001, S. 179-184.
Wanko 1996: Wolfgang Wanko, Das arkadische Ideal – Wunschbild und Wirklichkeit in der Wiener Genremalerei des 18. Jahrhunderts, in: Roswitha Juffinger (Hg.), Reich mir die Hand, mein Leben, Ausstellungskat. Salzburg, 1996, S. 46-65.
Prochazka 1978: Edith Prochazka, Das Münchner Gesellschaftsbild im 18. Jahrhundert. Ausdruck seiner Zeit und künstlerische Idee, in: Oberbayerisches Archiv, Nr. 103, 1978, S. 7-93.
Prange 1990: Peter Prange, Das Paradies im Boudoir. Glanz und Elend der erotischen Libertinage im Zeitalter der Aufklärung, Marburg, 1990.
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Anonymus, La Coquete / Comme l'on voit dans un moment / Le caprice de ces Coquettes / Detuire leurs ajustements / Ainsy finissent leurs conquêtes. / A Paris chez Surugue, Graveur du Roi à l'entrée de la rue de Noyers, cis-à-vis le mur St. Yves. A.P.D.R 2.g., um 1730, Kupferstich, 16,2 x 22,5 cm, Privatsammlung. [Abb. Privat] Abb. 89
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Noël Hallé, L'Éducation des riches, 1765, Öl auf Leinwand, auf Holz aufgezogen, 34,3 x 42,5 cm, Privatsammlung. [Abb. Bailey/Connisbee/Gaehtgens 2004, S. 254, Nr. 58] Abb. 15
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Anonymus, Le Petit Maître / De vingt Beautés j'ay le coeur / Mon petit air plaist [sic] a chacune / Elle me croyent de l'ardeur / Je veux mourir si j'en aime une. / A Paris chez Surugue, Gravuer du Roi à l'entrée de la rue de Noyers, cis-à-vis le mur St. Yves. A.P.D.R 1.g., um 1730, Kupferstich, 16,4 x 22,2 cm, Privatsammlung. [Abb. Privat] Abb. 90
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François Boucher, L'Enfant gâté, um 1760, Öl auf Leinwand, 52,5 x 41,5 cm (Oval), Karlsruhe, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe (Inv.-Nr. 2467). [Abb. Roland Michel/Rosenberg/Hempelmann 1999, S. 274, Nr. 117] Abb. 53
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Charles-Nicolas Cochin der Ältere nach Jean-François de Troy, [Le Jeu de pied- de-boeuf ] / Peint par de Troy en 1725 / C. N. Cochin Sculp. / Envain je voudrois m'en deffendre / Vous m'aprenez trop, jeune Iris / Qu'a ce jeu lorsqu'on croit vous prendre / On ne manque pas d'estre pris / A Paris chez l'Auteur place des Victoires / et chez le S r Duchange graveur du Roy rue S. Jacques, 1735, Kupferstich, 34 x 27,4 cm, Paris, BnF, Département des Estampes et de la Photographie. [Abb. Bailey/Conisbee/Gaehtgens 2004, S. 174] Abb. 46
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Abb. 103 Michel-Guillaume Aubert nach Etienne Jeaurat, La Coquette / Etienne Jeaurat pinxit. / Michel Aubert Sculp. / L'Esprit coquet n'est point une vice / Quand on le ménage a propos, / Cesi seulement un artifice, / Pour gouter l'amour en repos., 1734, Kupferstich, 25,5 x 20,3 cm (Darstellung), Paris, BnF, Département des Estampes et de la Photographie, Db. 27 fol. [Abb. BnF, Db 27 fol., p. 69, Cliché 84 c 119103]
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Laurent Cars nach François Boucher, Dom Garcie de Navarre ou le prince Jaloux., / Inv. Et dessiné par F. Boucher / Gravé par Lau. Cars (Eau-Forte de Chedel, treminée au burin par Cars), ca. 1730-1734, Eau-Forte, 19,3 x 13,9 cm, in: Molière, OEuvres, Paris, 1734, 2 Bd., fig. vor S. 3. [Abb. Furstenberg 1975, S. 221] Abb. 36
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Nicolas Lancret, L'Hiver (oder: Décembre), um 1725, Öl auf Leinwand, 40 x 32,3 cm, Privatsammlung. [Abb. Marandel 1990, Nr. 47 [Scan: J]] Abb. 27
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Antoine Watteau, Homme debout près d'une vasque, Radierung, 11 x 7 cm, Paris, BNF, Département des Estampes et de la Photographie, Db 15 g rés. [Abb. Rosenberg 1984, S. 229, Nr. 2] Abb. 84
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Étienne Fessard nach Jean-Siméon Chardin, [Dame cachetant une lettre] Chardin pinxit. 1732 / Fessard Sculp. / Hâte toy donc, Frontin : vois ta jeune Mait. sse , / Sa tendre impatience éclate dans ses yeux ; / Il lui tarde déjà que l'objet de ses Voeux / Ait reçu ce Billet, gage de sa tendresse. / Ah ! Frontin, pour agir avec lenteur / Jamais le Dieu d'Amour n'a donc touché son coeur., 1738, Kupferstich, 24,7 x 22,6 cm (Darstellung), Karlsruhe, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, Kupferstichkabinett (Inv.-Nr. IV 556). [Abb. Roland Michel/Rosenberg/Hempelmann 1999, S. 154, Nr. 35] Abb. 96
Jacques Chereau nach Jean-François de Troy, [La Liseuse] / Soit d'un êpoux soit d'un amant / C'est une lettre assurement / Qu'icy la belle on vous voit lire / J'en juge par vôtre maintient / Mais sçavoir ce qu'elle contient / Bien fin qui pourroit le dire. / Detroy pinxit. / gravée par Jacques Chereau d'Après le Tableau Original Tiré du Cabinet de M r . de Jullienne / Ce vend a Paris chez Jacques Chereau rüe S t . Jacques au grand St. Remy avec Privilège du Roy., 31 x 22 cm, Paris, Bibliothèque de l'Arsenal (Est. 152, N° 70). [Abb. Leribault 2002, S. 265] Abb. 5
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Abb. 119 William Hogarth, [Before] / Invented Engraved + Published Dec r .[…]15 th . 1736 by W m . Hogarth Pursuant to an Act of Parliement […], Kupferstich und Radierung, 42,6 x 32,7 cm [Plattenmaß], Frankfurt, Städel, Graphische Sammlung (Inv.- Nr. 27738). [Abb. Dillmann/Keisch 1998, S. 85, Nr. 17A]
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Abb. 10. Jean-François de Troy, Dame à sa toilette recevant un cavalier (oder: Une dame à qui sa servante passe sa robe), 1734, Öl auf Leinwand, 81 x 64, Privatsammlung.
Abb. 4. Jean-François de Troy, Jeune femme prenant une tasse de chocolat, 1723, Öl auf Leinwand, 34 x 25 cm, Berlin, Gemäldegalerie, Staatliche Museen zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz.
Abb. 2. Jean-François de Troy, La Jarretière détachée, 1724, Öl auf Leinwand, 64,2 x 53,5 cm, New York, Metropolitan Museum of Art (The Wrightsman Collection).
Abb. 7. Jean-François de Troy, La Lecture dans un salon (oder: La Lecture de Molière), um 1730, Öl auf Leinwand, 74 x 93 cm, London, Privatsammlung.
Abb. 6. Jean-François de Troy, La Lecture du roman sous l'ombrage, 1735, Öl auf Leinwand, 78,7 x 63,5 cm, England, Privatsammlung.
Abb. 8. Jean-François de Troy, L'Assemblée dans un parc (oder: La Déclaration d'amour), 1732, Öl auf Leinwand, 71 x 91 cm, Potsdam, Staatliche Museen Preußischer Kulturbesitz, Schloß Sanssouci.
Abb. 5. Jean-François de Troy, Le Rendez-vous à la fontaine (oder: L'Alarme), um 1727, Öl auf Leinwand, 69,5 x 64 cm, London, Victoria + Albert Museum (Inv.-Nr. 518-1882 (Jones Bequest)).
Abb. 9. Jean-François de Troy, Une dame attachant un noeu à l'épée d'un gentilhomme, 1734, Öl auf Leinwand, 81 x 65 cm, Privatsammlung.
Abb. 12. Jean-Honoré Fragonard, Les Hasards heureux de l'escarpolette, 1767, Öl auf Leinwand, 83 x 65 cm, London, Wallace Collection (Inv.-Nr.
Surel 1972: Jeannine Surel, La satire du gout dans l'oeuvre de William Hogarth, in: Etudes Anglaises: Grande-Bretagne, Etats-Unis (Paris, France), Nr. 25, 1972, S. 479-85.
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Jean-François de Troy, Jeune femme prenant une tasse de chocolat, 1723, Öl auf Leinwand, 34 x 25 cm, Berlin, Gemäldegalerie, Staatliche Museen zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz. [Abb. Leribault 2002, S. 62] Abb. 4.1
Abb. 116 Charles Coypel, Jeune Veuve devant son miroir ou La Toilette, 1730, Öl auf Leinwand, 75 x 63 cm, Potsdam, Schloß Sanssouci (Inv.-Nr. GKI 5636). [Abb. Lefrançois 1994, S. 231]
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Jean-François de Troy, La Lecture du roman sous l'ombrage, 1735, Öl auf Leinwand, 78,7 x 63,5 cm, England, Privatsammlung. [Abb. Leribault 2002, S. 340] Abb. 7
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Pierre Subleyras, Le Faucon, Öl auf Leinwand, 35 x 28 cm, Paris, Musée du Louvre (Inv.-Nr. 8010). [Abb. Michel/Rosenberg 1987, S. 32, Abb. 4] Abb. 31
François Boucher, Madame Boucher ?, 1743, Öl auf Leinwand, 54 x 67 cm, New York, The Frick Collection. [Abb. Bailey/Conisbee/Gaehtgens 2004, S. 236] Abb. 69
Anonymus, La Toilette, Öl auf Leinwand, 64.5 x 54 cm, Kunsthandel. [Abb. Sotheby's] Abb. 59
Abb. 132 Jacob Van Loo, Le Concert, um 1650, Öl auf Leinwand, 76 x 65 cm, Sankt- Petersburg, Eremitage (Inv.-Nr. 1092). [Abb. Starcky 1993, S. 119, Nr. 19]
François Boucher, Hercule et Omphale, um 1731-1734, Öl auf Leinwand, 90 x 74 cm, Moskau, Puschkin Museum. [Abb. Bailey 1992, S. 277, Nr. 42] Abb. 40
Faroult 2004: Guillaume Faroult, " La Vielleuse " par Marie-Anne Loir au musée de Riom: fortune iconographique savoyarde, entre peinture et littérature au XVIII e siècle, in: BSHAF, 2003 (2004), S. 241-256.
Abb. 141 Nicolas Lancret, Le Colin-maillard, ca. 1728, Öl auf Leinwand, 37 x 47 cm, Stockholm, Nationalmuseum (Inv.-Nr. NM 844). [Abb. Tavener Holmes 1991, S. 73]
Nicolas Lancret, Une Scène de la tragédie 'Le Comte d'Essex' par Thomas Corneille, 1734, Öl auf Leinwand, 41 x 56 cm, Sankt-Petersburg, Eremitage (Inv.-Nr. 1144). [Abb. Eisler 1990, S. 580] Abb. 37
Wildenstein 1959: Georges Wildenstein, Le décor de la vie de Chardin d'après ses tableaux, in: GBA, Bd. 53, Februar, 1959, S. 97-106.
Abb. 125 Jean-François de Troy, Le Déjeuner d'huîtres, 1735, Öl auf Leinwand, 186 x 120 cm, Chantilly, Musée Condé, Inv.-Nr. 366. [Abb. Bailey/Conisbee/Gaehtgens 2004, S. 11]
Abb. 152 Jean-François de Troy, Le Déjeuner à la campagne (oder: Le Souper fin), Öl auf Leinwand, 264 x 198 cm, Detroit, The Detroit Institute of Arts (Inv.-Nr. 77.72). [Abb. Leribault 2002, S. 65]
Jean-François de Troy, Le Jeu de pied-de-boeuf, 1725, Öl auf Leinwand, 68,5 x 56 cm, Paris, Privatsamlung (Slg. der Erben von M. Jacques Seligmann, Paris). [Abb. Bailey/Conisbee/Gaehtgens 2004, S. 164] Abb. 45
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Jacques-Philippe Le Bas nach Jean-Siméon Chardin, Le Négligé ou toilette du matin / Peint par Chardin. / Gravé par Le Bas 1741 / Avant que la Raison l'éclaire, / Elle prend du Miroir les avis Séduisans. / Dans le désir et l'Art de plaire, / Les Belles, je le vois, ne sont jamais Enfans. / Pesselier, 1741, Kupferstich, 38,0 x 26,9 cm, Stuttgart, Staatsgalerie Stuttgart, Graphische Sammlung (Inv.-Nr. A 38 105). [Abb. RolandMichel/Rosenberg/Hempelmann 1999, S. 202, Nr. 67] Abb. 94
Jean-Baptiste Pater, Le Bain (oder: Le Plaisir de l'été), um 1730, Öl auf Leinwand, 45,6 x 35,8 cm, London, Wallace Collection (Inv.-Nr. P 472). [Abb. Duffy/Hedley 2004, S. 322] Abb. 63
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Abb. 126 Bonnart, Le Financier / Les guerriers ont moins de resource / Que ceux qui sont dans les partys; / Ceux cy mettent l'or dans leur bource [sic] / Et les autres sur leurs habits. / Chez N. Bonnart, ruë St. Jacques, à l'aigle. / Bonnart, del. et sculp. / 1678, 1678, Kupferstich, BnF, Département des Estampes et de la Photographie, Oa 48 pet fol.. [Abb. Oa 48 pet. fol., Cliché 555]
Jean-Honoré Fragonard, Les Hasards heureux de l'escarpolette, 1767, Öl auf Leinwand, 83 x 65 cm, London, Wallace Collection (Inv.-Nr. P430). [Abb. Bailey/Conisbee/Gaehtgens 2004, S. 17] Abb. 13
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Abb. 151 Michel-Barthélemy Ollivier, " Le thé à l'anglaise " servi dans le salon de Quatre-Glaces au palais du temple à Paris en mai 1766, Öl auf Leinwand, 53 x 68 cm, Musée National du Château de Versailles (Inv.-Nr. 3824). [Abb. Postkarte RMN]
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Anonymus, Gens de Qualité à l'Ombre du bois. / Malgré cette fine grimace / Ce petit Collet dangereux / Se voudroit bien voir la place / De ce Cavallier [sic] bien heureux.Ce vend a Paris chez Iean Philppe Bracanaufor ruë du Bacq a l'Enseigne du Loup / Bottez, BnF, Département des Estampes et de la Photographie, Oa 51 pet fol. [Abb. Oa 51 pet. fol., Cliché 862] Abb. 67
Abb. 118 William Hogarth, Marriage A-la-mode, [The Marriage Settlement] Plate I / Invented Painted + Published by W. m Hogarth / Engraved by G. Scotin / […], 1745, Kupferstich und Radierung, 35 x 45,7 cm [Bildmaß], Frankfurt, Städel, Graphische Sammlung (Inv.-Nr. 27752). [Abb. Dillmann/Keisch 1998, S. 85, Nr. 17A]
Abb. 122 William Hogarth, Marriage A-la-mode, [The Visit to the Quack Doctor] Plate III / Invented Painted + Published by W. m Hogarth / Engrvaed by B. Baron/ […], 1745, Kupferstich und Radierung, 35,5 x 45 cm [Bildmaß], Frankfurt, Städel, Graphische Sammlung (Inv.-Nr. 27754). [Abb. Dillmann/Keisch 1998, S. 85, Nr. 17C]
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Abb. 15. Noël Hallé, L'Éducation des pauvres, 1765, Öl auf Leinwand, auf Holz aufgezogen, 34,3 x 42,5 cm, Privatsammlung.
Abb. 14. Noël Hallé, L'Éducation des riches, 1765, Öl auf Leinwand, auf Holz aufgezogen, 34,3 x 42,5 cm, Privatsammlung.
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François Boucher, L'Odalisque blonde (bekannt als: Louise O'Murphy), 1751, Öl auf Leinwand, 59,5 x 73,5 cm, Köln, Wallraf-Richartz-Museum. [Abb. Bailey/Conisbee/Gaehtgens 2004, S. 245, Abb. 55A] Abb. 71
François Boucher, L'Odalisque brune, um 1745, Öl auf Leinwand, 63,5 x 54,5 cm, Paris, Musée du Louvre. [Abb. Hedleyr 2005, S. 81, Fig. 64] Abb. 70
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Charles Coypel, Petit Maître faisant semblant de penser, ca. 1730, Radierung, 11,5 x 8,5 cm, Paris, BnF, Département des Estampes et de la Photographie. [Abb. Lefrançois 1994, S. 476] Abb. 87
Charles Coypel, Petit Maître regardant fièrement, ca. 1730, Radierung, 13 x 7 cm, Paris, BnF, Département des Estampes et de la Photographie. [Abb. Lefrançois 1994, S. 476] Abb. 88
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Abb. 160 Nicolas Lancret, Portrait d'une femme dans un parc, um 1740, Öl auf Leinwand, 37 x 47 cm, Moskau, Pushkin-Museum (Inv.-Nr. 981). [Abb. Kuznetsova/Sharnova 2005, S. 139] VI.5. Abbildungen Abb. 1. Jean-François de Troy, La Déclaration d'amour, 1724, Öl auf Leinwand, 64,8 x 53,7 cm, New York, Metropolitan Museum of Art, (The Wrightsman Collection).
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Filloeul nach Jean-Siméon Chardin, Dame prenant son thé / Chardin pinxit. / Fillieul sculp. / Que le jeune Damis soit heureux, Climene, / Si cette bouillante liqueur / Pouvoit échauffer votre coeur, / Et si le sucre avoit la vertu souveraine / D'adoucir cequ'en votre humeur / Cet amant trouve de rigueur., 1749, Kupferstich, 24,8 x 30,0 cm, Amsterdam, Rijksmuseum, Rijksprentenkabinet (Inv.-Nr. RP-P-OB-43.398). [Abb. Roland Michel/Rosenberg/Hempelmann 1999, S. 179, Nr. 51] Abb. 98
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Abb. 106 Louis Surugue dem Älteren nach Jean-Baptiste Pater, Le Désir de plaire / J.B Pater pinxit / L. Surugue sculp. 1743 / Ce gallant attirail qu'un goût coquet éclaire / Iris a des charmes bien doux ! / Mais il faudroit encor pour être seur [sic] de plaire / Que telle qui s'en sert eut les traits comme vous. / Lépicié / Le tableau est dans le Cabinet M r . l'abbé de Mainville Con er . Au Parlement / A Paris chez L. Surugue gravuer du Roy, à l'entrée de la rue des Noyers attenant le magasin de papier. A.P.D.R., 1743, Kupferstich, 29,2 x 35,2 cm, Paris, BnF, Département des Estampes et de la Photographie, Db-17-Fol.. [ Ingersoll-Smouse 1928, S. 201, Nr. 520]
Louis Surugue dem Älteren nach Jean-Baptiste Pater, Le Plaisir de l'été / B. Pater Pinxit / L. Surugue Sculpsit 1744 / En sortant de ce bain dont la fraicheur charmante / De Cupidon, a pû calmer les feux ; / Philis nous connoissons qu'au gré de votre atente / Ce petit Dieu, s'est sauvé dans vos yeux / Lépicié / Le tableau est dans le Cabinet M r . l'abbé de Mainville Con er . Au Parlement / AParis chez L. Surugue Graveur du Roy, rue des Noyers, attenant le Magasin de Papier, vis-a-vis S t . Yves A.P.D.R., 1744, 29,2 x 35,2 cm, Paris, BnF, Département des Estampes et de la Photographie. [Abb. BnF Cliché 49 c 5978] Abb. 64
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Nicolas Lancret, Le Matin, ca. 1737, Öl auf Kupfer, 29 x 37 cm, London, The Trustees of the National Gallery (Inv.-Nr. 5867). [Abb. Tavener Holmes 1991, S. 91] Abb. 23
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Abb. 154 Antoine Watteau, Le Rendez-vous de chasse, um 1720, Öl auf Leinwand, 124,9 x 189 cm, London, The Wallace Collection (Inv.-Nr. P416). [Abb. Duffy/Hedley 2004, S. 471]
Antoine Watteau, La Toilette, ca. 1716-1717, Öl auf Leinwand, 46 x 39 cm, London, The Wallace Collection (Inv.-Nr. P439). [Abb. Duffy/Hedley 2004, S. 473] Abb. 51
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Jean-François de Troy, Une Dame attachant un noeu à l'épée d'un gentilhomme, 1734, Öl auf Leinwand, 81 x 65 cm, Privatsammlung. [Abb. Leribault 2002, S. 67] Abb. 10
Jean-Siméon Chardin, Une Dame qui prend du thé, 1735, Öl auf Leinwand, 80 x 101 cm, Glasgow, Hunterian Museum and Art Gallery. [Abb. Rosenberg 1999, S. 217, Nr. 46] Abb. 97
Abb. 100 Michel-Guillaume Aubert nach Etienne Jeaurat, L'Économe / Etienne Jeaurat pinxit. / Michel Aubert Sculp. / Une Epouze économe, et sage, / Ne consultant que sa raison, / Ne s'occupe que du menage / Sans quadrille à sa maison., 1734, Kupferstich, 25,5 x 20,3 cm (Darstellung), Paris, BnF, Département des Estampes et de la Photographie, Db. 27 fol. [Abb. BnF, Db 27 fol., Cliché 82 c 112433]
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Jean-Baptiste Pater, La Foire à Bezons, um 1733-1736, Öl auf Leinwand, 106,7 x 142,2 cm, New York, The Metropolitain Museum of Art, Sammlung Jules S. Bache (Inv.-Nr. 49.7.52). [Abb. Bailey/Conisbee/Gaehtgens 2004, S. 161] Abb. 43
Riedel 1997: Manfred Riedel, Bürger, Staatsbürger, Bürgertum, in: Otto Brunner, Werner Conze und Reinhart Kosellek (Hg.), Geschichtliche Grundbegriffe: historisches Lexikon zur politisch-sozialen Sprache in Deutschland, Bd. 1, Stuttgart, 1997. [5. Aufl.], S. 672-725.
Die Dissertation untersucht die tableaux de mode – Modegemälde –, die mit einer realitätsnahen Darstellung aristokratischer Normen die Pariser Gesellschaft fokussieren. Im Mittelpunkt stehen die Werke der Maler Jean-François de Troy (1678-1734), Nicolas Lancret (1660-1743) und François Boucher (1703-1770), die ab den 1720er Jahren bis etwa in die Mitte des 18. Jahrhunderts zu den künstlerisch bedeutendsten Produktionen der französischen Malerei gehören. Die Arbeit bietet eine ikonographische Analyse der Bildmotive und untersucht diese im Kontext zeitgenössischer gesellschaftlicher Ideale und Konzepte (Honnêteté, Galanterie und Libertinage) anhand der Traktat-, Komödien- und Romanliteratur und ihrer Theorien. In einem rezeptionsgeschichtlichen Teil werden die ständisch heterogenen Konsumentengruppen des Modegemäldes in der soziokulturellen Situation der Régence verortet und Fragen der Elitenbildung und Urbanität mit dem Aufkommen und der Ausbildung des Genres in Beziehung gesetzt.
Painting + paintings
Malerei
Genre painting
Philipps-Universität Marburg
Frankreich
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2012
Gallantry
Fachbereich Germanistik und Kunstwissenschaften
ppn:29195068X
France
Urbanity
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2012-02-16
Genremalerei
Geschichte 1700 - 1750
Galanterie
German
2007-02-06
Aristokratie
ths
Prof. Dr.
Krause
Katharina
Krause, Katharina (Prof. Dr.)
doctoralThesis
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monograph
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2013-01-14
2013
German
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Gedächtnisausstellung Reinhard Schmidhagen, 1945, Marburg
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Blanckenhagen, Peter Heinrich von
Blanckenhagen
Peter Heinrich von
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Painting + paintings
Malerei
opus:4664
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Standort: Zentralbibliothek (000)
Signatur: VIII C 1095 tg, [1]
(Hassiaca)
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Hassiaka
2013-01-14
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Philipps-Universität Marburg
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Schmidhagen, Reinhard
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1945
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Hassiaca
Gedächtnisausstellung Reinhard Schmidhagen : 1914 - 1945 ; Gemälde, Holzschnitte, Zeichnungen
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book
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1946
Layoutgetreues Digitalisat der Ausg.: Marburg : Universitätsmuseum, [1946]
Standort: Zentralbibliothek (000)
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(Hassiaca)
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Hamann, Richard
Hamann
Richard
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Painting + paintings
Malerei
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German
Ausstellung nachexpressionistischer Malerei der Gegenwart : Ernst Kelle, Alo Altripp, Jakob Best, Wilhelm Inkamp
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Philipps-Universität Marburg
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Anonym
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1946
German
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Malerei
Philipps-Universität Marburg
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2013-01-14
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monograph
69
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Masterpieces of European painting of the 19. and early 20. century : Jubiläumsbau, Marburg, April 1946
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ppn:315395168
2013
8
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opus:4669
https://doi.org/10.17192/eb2012.0288
Karl Francis Bantzer, Karl Doerbecker : Gedächtnisausstellung ; Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen, Lithographien
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Hassiaca
Hassiaka
2013-01-14
book
1946
German
Frank, Franz
Frank
Franz
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urn:nbn:de:hebis:04-eb2012-02886
Layoutgetreues Digitalisat der Ausg.: Marburg : Universitätsmuseum, 1946
Standort: Zentralbibliothek (000)
Signatur: VIII C 1095 tg, [6]
(Hassiaca)
monograph
Philipps-Universität Marburg
Painting + paintings
Malerei
Universitätsbibliothek
2013-01-14
8
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2013-01-14
2013
ppn:315395427
12
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Hassiaka
opus:4670
Layoutgetreues Digitalisat der Ausg.: Marburg : Universitätsmuseum, 1947
Standort: Zentralbibliothek (000)
Signatur: VIII C 1095 tg, [7]
(Hassiaca)
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monograph
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Rössler, Irmgard
Rössler
Irmgard
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Philipps-Universität Marburg
book
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Hassiaca
Painting + paintings
Malerei
1947
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German
2013-01-14
Franz Frank : Ausstellung ; Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen, Lithographien
12
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https://doi.org/10.17192/eb2012.0293
opus:4674
2013-01-14
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Layoutgetreues Digitalisat der Ausg.: Marburg (Lahn) : Universitätsmuseum, [1947]
Standort: Zentralbibliothek (000)
Signatur: VIII C 1095 tg, [11]
(Hassiaca)
2013
Abstraktion und Symbol : Ausstellung ; Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen
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book
Anonym
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Hassiaca
Philipps-Universität Marburg
8
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Hassiaka
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2013-01-14
ppn:31539661X
1947
8
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German
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monograph
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Painting + paintings
Malerei
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Germanistik und Kunstwissenschaften
doctoralThesis
Kunst
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byzantinischer Habitus
https://doi.org/10.17192/z2015.0405
2010
Florenz
Fachbereich Germanistik und Kunstwissenschaften
monograph
opus:6416
Quattrocento
Getrennte Brüder und antike Ahnen. Repräsentationen der Griechen in der italienischen Kunst zur Zeit der Kirchenunion (1438-1472)
2015-12-16
ths
Prof. Dr.
Herklotz
Ingo
Herklotz, Ingo (Prof. Dr.)
Bezeichnend für die Konjunktur der Griechendarstellungen in der Frührennaissance ist ihr prominenter Anfangspunkt durch das Konzil von Ferrara/Florenz (1438/39) und die weite ikonographische Verbreitung, innerhalb eines verhältnismäßig kurzen Zeitraumes. Während sich die über Jahrhunderte tradierten Ikonographien von Sarazenen, Osmanen oder Zigeunern immer wieder an aktuelle Vorstellungen und Wahrnehmungen anpassen, erscheint die kurze Hochkonjunktur des byzantinischen Habitus nur auf wenige Typen und Motive gegründet, die direkt auf die Ereignisse 38/39 rekurrieren. Dabei treffen künstlerische und höfische Ideale von Invention, Dekorativität und Prachtentfaltung sich in diesen Bildern mit politischen und humanistischen Hypothesen von Kontinuität, translatio und Machtanspruch. Die fremde Bildfigur ist einerseits Platzhalter für das schwer Darstellbare und andererseits Darstellung der Grenzen des Eigenen, die den Fremden zuweilen einschließen.
Characteristic for the Greeks representations in early Renaissance art is their prominent starting point by the Council of Ferrara/Florence (1438/39) and the wide dissemination of iconographies, within a relatively short period. In comparison to the centuries where the iconographies of Saracens, Ottomans, or gypsies where repeated and varied, the short boom of the Byzantine habitus appear established only to a few types and motifs that recur directly to the events of 38/39. In that representations of Greeks meet artistic and courtly ideals of invention, decorativeness and splendor in with political and humanist assumptions of continuity, translatio and claim to power. The exotic image figure is on the one Hand a placeholder for the mostly unknown antiquity, and on the other hand displayable representation of the borders of the own, which include the strangers sometimes.
Apollonio [di Giovanni]
Seperated Brothers and Ancient Forebearers. Representations of the Greeks in Italian Art at the Time of the Church Union (1438-1472)
Fremdheit
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Italien
Renaissance
Das @Andere
Painting + paintings
Malerei
Piero [della Francesca]
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Ferrara
Frührenaissance
German
Kunstgeschichte
Italy
Bell, Peter
Bell
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Florentinum
Philipps-Universität Marburg
2011-05-11
oai:archiv.ub.uni-marburg.de:urn:nbn:de:hebis:04-eb2014-00032018-08-29T23:59:59Zddc:750open_accessdoc-type:book
Die Bildergallerie im Schlosse Bellevue zu Kassel : eine Zusammenstellung der hervorragendsten Gemälde, mit kunstgeschichtlichen und biographischen Notizen
Philipps-Universität Marburg
2014-03-04
Painting + paintings
Malerei
German
Universitätsbibliothek
Layoutgetreues Digitalisat der Ausg.: Kassel : Trömner + Dietrich, 1866
Standort: Universitätsbibliothek Marburg, Zentralbibliothek (000)
Signatur: VIII C 117 r
Bemerkungen: In Fraktur. Hassiaca
2014
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1866
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41
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Titelblatt 4
Vorwort 6
Die Niederländische Schule 8 3
Die Italiener 28 23
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Drucke 19. Jh.
ppn:33744417X
Katzenstein, Louis
Katzenstein
Louis
opus:5413
2018-08-29
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Hassiaka
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